1965년 제리 율스만은 자신만의 사진기법에 대해 "후-시각화(Post Visualization)"라는 이론을 발표했다. 자신의 작업은 전혀 예측할 수 없는 가운데 암실작업과정에서 얻게 되는 많은 경험들에서 '깨닫게 되고, 확정된 결정을 하는' 의도되지만 의도와 다르게 발전해서 얻게 되는 작업형식에 붙여진 '형식이론체계'를 "후-시각화(Post Visualization)"라 말 했다. ● 그 이후 이 표현형식을 추종하는 많은 아티스트들이 형성되었고, 제자였었고, 지금은 제리의 와이프인 '메기 테일러'도 같은 맥락에서 작업을 한다. 두 사람의 작업형식은 같으면서도 다르다. '제리'가 아날로그 적 프로세스로 작업하는데 비해 메기는 디지털프로세스를 사용한다는 차이가 있으며, 더더욱 메기의 이미지들은 '여성적 판타지'와 '동화적 내러티브'로 서양문화가 형성해 놓은 많은 내러티브 구조들에서 또는 이미지들에서 차용 해 시대를 초월하는 상상이미지세계를 신비롭게 다루며 "후-시각화(Post Visualization)"의 실재를 구현한다.

메기 테일러_Im grown up now_아카이벌 피그먼트 프린트_56×56cm_2006

메기 테일러_Many pretty things_아카이벌 피그먼트 프린트_56×56cm_2010

메기 테일러_Something completely different_아카이벌 피그먼트 프린트_56×56cm_2006

눈의 각막은 수정체를 통해 들어온 빛을 모으고 거르며 상을 얻어 이미지화 시킨다. 그 것을 우리는 '본다' 라 말한다. 이 본 것, 각막을 통해 지각된 것, 그리고 인식 된 것을 뇌가 기억장치에 저장해 시각세계와 기억세계를 구축한다. 사진은 사람의 눈 기능과 유사하지만 기억과 저장방식에서 뇌의 기능과 다른 프로세스를 갖는다. 사진미디어인 카메라는 필름과 디지털센서가 눈의 각막기능을 대신 한다. 그런데 이제 우리시대는 그 시각체계, 기억체계가 새롭게 구축되어 그 방식의 무한함을 가늠조차 하지 못하게 빠르게 변하고 있다. 눈으로 단순히 사물을 바라보던 단계 그 이상의 세계와 관계 맺으며 'Vision'개념이 단순한 물리학적 차원을 넘어서 버렸다.

메기 테일러_The burden of dreams(man)_아카이벌 피그먼트 프린트_56×56cm_2012

메기 테일러_The burden of dreams(woman)_아카이벌 피그먼트 프린트_56×56cm_2013

지각, 경험, 생각을 통하지 않고서도 사물을 볼 수 있게 하거나, 볼 수 없게 하는 그 차원들에서 멀리와 버렸기에 그렇다. 우리시대 이미지들은 꿈, 기억, 상상의 형태들보다 더 자유로운 표현을 가능하게 하여, 마음속에 살아있는 세계까지도 재현, 또는 표현 못 할 것이 없다. 메기가 욕망하는 이미지세계가 바로 그렇다. 과거와 미래가 같이할 수 있는 세계, 그 누구도 발을 딛지 않은 처녀지, 그녀가 그리워하고, 그녀가 소망하는 미래 향, 그녀의 고향인 것 만 같다. 그녀가 좋아하는 사물들, 그녀가 사랑하는 동 식물들, 그녀가 꿈에 그리는 낙원의 모습들이며 그녀만의 이미지 세계라 생각된다. 아니 그녀는 결코 소녀의 꿈에서 깨어나지 않으려 하는, 아직까지도 자라나지 않은 엘리스 같아 어쩌면 메기 테일러가 엘리스이지 아닐까 싶어서다. ● "후-시각화(Post Visualization)" 논리는 오늘 우리시대의 욕망실현의 공장인, "21세기 꿈 공장"의 시스템구축을 가능하게 한 이론구축이었구나 하고 난 오늘에서야 겨우 생각 해 본다. ■ 박영숙

메기 테일러_The concert_아카이벌 피그먼트 프린트_56×56cm_2013

Fantasy & Post Visualization ● In 1965, Jerry Uelsmann announced a theory he named "post-visualization" with regard to his unique photographic technique. The term refers to a "formal system of logic" attached to a type of work that is developed in a direction contrary to the artist’s original intention, based on a process of "realization and firm decision making," that took shape as a result of Uelsmann’s experience of the unpredictability of darkroom work. ● Since then, many other artists have followed this form of expression; Maggie Taylor, Uelsmann’s former student and current wife, is among them. The couple’s working styles are similar, yet different. They differ in that Uelsmann uses analogue processes and Taylor digital, and in that Taylor’s work embodies the very spirit of post-visualization by creating mysterious imaginary image-worlds that transcend any era-based categorization with their borrowings from narrative structures and images formed by the "feminine fantasies" and "fairytale narratives" of Western culture. ● The human cornea uses incoming light concentrated and filtered by the lens of the eye, forming shapes that then become images. We call this process "seeing." The things we see, the things perceived via our corneas, are stored by the memory devices in our brains, creating our worlds of vision and memory. Photographs are created through a process similar to the functioning of the human eye, but differ from the brain when it comes to memory and storage methods. In a camera, the medium used for photography, film and digital sensors fulfil a function equivalent to that of the human cornea. In today’s age, however, the creation of new visual and mnemonic orders has led to an almost unlimited number of different methods and rapid change. As it moves beyond the stage of simply observing objects with our eyes, the concept of "vision" has built ties with other worlds, transcending the physical dimension. ● We have travelled far into dimensions where objects can be rendered visible or invisible without perception, experience or thought. Images today enable expression that is freer even than dreams, memories and imagination, recreating worlds that lived only in our minds. There is nothing that cannot be expressed. This is precisely the kind of image world that Taylor desires. A world where past and future can coexist; an expansive swathe of unexplored territory; a future land of her own desire - a homeland of her own. I believe this is Taylor’s own image-world, one full of the objects she likes, the animals and plants that she loves and the paradises of which she dreams. She seems like Lewis Carroll’s Alice, trying to remain forever in a young girl’s dreamland, not yet grown up. Who knows? Perhaps Maggie Taylor is Alice. ● It only now occurs to me that it is the logic of post-visualization that has made possible the building of a "21st century dream factory," a plant for concerting desires into reality in today’s age. ■ Park Young Sook

Vol.20140503h | 메기 테일러展 / Maggie Taylor / photography