어떤지점_at some point

역사는 과거에 있었던 인간의 행위에서 비롯된다. 지나간 사건과 현존하는 우리는 서로 마주할 수 없다. 다만 과거부터 현재까지 남겨진 문서 또는 전해지는 구술을 통하여 알 수 있을 뿐이다. 작업은 지나간 시간 속에 남겨진 역사적 장소에서 출발한다.

이세현_Boundary_518 Square_디지털 피그먼트 프린트_300×500cm_2017

이세현_Boundary_punch bowl_디지털 피그먼트 프린트_100×150cm_2010

이세현_Boundary_DMZ_디지털 피그먼트 프린트_100×150cm_2010

이세현_Boundary_알뜨르비행장_디지털 피그먼트 프린트_150×250cm_2019

이세현_Boundary_軍艦島(Battleship Island)_디지털 피그먼트 프린트_150×250cm_2017

이세현_Boundary_마레제2터널_디지털 피그먼트 프린트_60×90cm_2019

이세현_Boundary_505보안부대_디지털 피그먼트 프린트_80×120cm_2020

작업은 공간을 기록한다. 기록된 공간은 역사적 사건이 일어나는 장소다. punch bowl, DMZ작업에서는 세계 유일의 휴전국인 대한민국에 전쟁이 남기고간 수많은 상흔과 접근불가인 자연과 전쟁의 공포가 있는 비무장지대를 담는다. Battleship Island는 조선인 강제 징용이라는 슬픈 역사적 사실을 왜곡하며 유네스코 세계유산에 등재되어 논란이 되고 있는 군함도의 이야기이다. 5.18은 80년 군부의 정권장악을 위해 희생되었던 시민들과 아직도 밝혀지지 않는 진실이 담긴 전남도청을 기록한다. 작업 속 장소는 근현대사에서 발생되었던 사건의 중심에 있던 공간이며 현재까지도 밝혀지지 않는 진실을 알고 있는 공간이다. 본인은 역사적 장소를 사진을 통해 기록함으로써 다시금 질문을 던진다. 작품은 크게 두 개의 레이어를 가지고 있다. 하나의 레이어는 역사가 담긴 장소이며 다른 하나는 진실이 내포된 장소에 대한 현대인의 물음이다. 여기서 본인은 물음을 시각화시키는 방법으로서 직접적인 개입을 한다. 이는 화면 안에 던져진 돌로써 나타난다. 여기에서 던져지는 돌은 기념비적 소재로 내가 그곳에 있기 이전의 시간과 지금의 시간 그리고 그 후의 시간까지, 오랜 시간 그 곳에서 머물러 있었을 감시자 이며 관찰자이다. 그리고 던지는 행위는 과거로부터 인간이 무엇을 얻고자 할 때 하는 폭력적, 충돌적, 대립적 행위를 내포하고 있다 ● 역사가 문자로서 남겨진 사건의 기록이라면 장소는 그 기록의 증거이다. 본인은 그 기록의 증거를 사진으로 보여주고 돌을 던지는 행위를 통해 수면위로 들어나 지길 바란다. ■ 이세현

이세현_Boundary_광주 국군통합병원 수술실 복도_디지털 피그먼트 프린트_80×120cm_2020

이세현_Boundary_life_디지털 피그먼트 프린트_100×150cm_2017

이세현_Boundary_Target_디지털 피그먼트 프린트_60×90cm_2019

이세현_Boundary_왕릉_디지털 피그먼트 프린트_80×120cm_2019

History originates from humans' behavior in the past. We at the present time cannot come face to face with events that have already taken place. Only can we learn through what has been handed down either in a written or oral form. This work starts from a historical place that remains in the past time. ● The work documents space. The space documented is where historical events happened. Two pieces, punch bowl and DMZ, captures the scars left by war, the nature of which access is forbidden and fear of war in the Demilitarized Zone existing in South Korea, one of the two only countries in the world in truce. Battleship Island is a story about the namesake island that has been controversial for being listed as UNESCO World Heritage in spite of distorting the tragic history of the Koreans who were forced into labor. 5.18 portrays the government building of Jeollanamdo Province that keeps the unrevealed truth of the civilians who were sacrificed for the power of the military regime in the 1980s. Sites in these works are those that were at the center of events in the modern history of South Korea and keeps within it the truth yet to be uncovered. Documenting historical places by photographing is an attempt to question again. Largely, the works have two layers; one is about the site embracing history and the other is the question of our moderns regarding the truth that it holds. To visualize the question, I chose to intervene directly. It is embodied in the stone that is thrown into the camera's angle. This stone that is thrown is a monumental material – a watcher and observer that may have been there for a long time, from the time before I came till now and even after. The act of throwing implies the violent, aggressive and confrontational nature of human that appears with a desire of something. ● If history is the written record left of an event, the site is its proof. Proof of the record captured in photographs with the act of throwing stone, I hope it prompts questions to resurface. ■ Sehyun LEE

Vol.20211103f | 이세현展 / LEESEHYUN / 李世鉉 / photography