청주 현대미술 정리의 첫 계단, 1980년대-1990년대의 그룹과 공간 ● 이번 전시는 청주 현대미술의 흐름을 정리하기 위한 청주시립미술관의 첫 시도이다. 오랜 중앙집권적 역사를 가져온 우리나라에서는 미술의 역사조차도 수도권 중심의 기술을 당연시 여겨 왔고 그것은 현재도 마찬가지이다. 수도권 이외의 지역 미술은 대개 두드러진 몇몇 작가들의 활동으로 기록될 뿐 각 지역 미술계 저변의 흐름은 쉽게 무시되었으며, 바로 그러한 방식으로 한국현대미술사가 기록되어져 왔다는 것이다. 청주 1980년대와 1990년대의 미술계 활동을 연구한 성과로 올리는 이번 전시는, 수도권 이외의 지역미술의 활동이 한국미술계 전체에서 유의미성을 획득하고 한국미술사의 개정판(revised version)에 정당하게 자리 잡기 바라는 목적을 가지고 있다.

"어느 누가 답을 줄 것인가" 1980-1990년대 청주미술展_청주시립미술관_2017

"어느 누가 답을 줄 것인가" 1980-1990년대 청주미술展_청주시립미술관_2017

"어느 누가 답을 줄 것인가" 1980-1990년대 청주미술展_청주시립미술관_2017

미술의 역사를 기록하는 가장 일반적인 방식은 양식(style)의 흐름에 따르는 것이다. 한 시대를 풍미하는 양식은 그 시대의 정신을 반영하는 독특성을 가지고 있다고 믿기 때문이다. 그런데 1980년대-1990년대 청주미술을 기록하는데 있어서 양식사적 접근은 효과적이지 않다. 당시 청주는 국전파-앵포르멜 세대-단색화 경향-설치와 퍼포먼스-포스트모던에 대한 논의로 이어지는, 우리나라 미술계에서 행해졌던 양식적 실험이 혼재된 양상을 가지고 있었기 때문이다. 따라서 양식사적 접근은 오히려 당시의 청주미술이 힘을 기울였던 지점에 대한 포커스를 놓치는 결과를 낳을 수 있겠다는 판단에 이르렀다.

"어느 누가 답을 줄 것인가" 1980-1990년대 청주미술展_청주시립미술관_2017

"어느 누가 답을 줄 것인가" 1980-1990년대 청주미술展_청주시립미술관_2017

"어느 누가 답을 줄 것인가" 1980-1990년대 청주미술展_청주시립미술관_2017

때문에 이번 전시에서는 청주 미술이 남긴 작품과 기초자료들을 구분할 수 있는 최소한의 경계선을 마련할 필요가 있었고, 그것이 바로 미술인들이 형성한'그룹'과'전시공간'이라는 객관적 틀이다. 1980년대와 1990년대의 청주는 그야말로 다양한 그룹들의 장소였으며, 상업화랑들이 대거 생성되고 명멸의 역사를 이어가던 장소였기 때문이다.'그룹'과 '전시공간'은 청주미술의 저변을 말하기에는 협소한 틀이 될 수도 있겠으나, 이는 향후 청주 미술사를 체계화시켜 이해하고 평가하기 위한 선행작업의 성격을 지니는 것이기도 하다. 1980년부터 20년간의 그룹과 공간들에 대한 객관적인 자료들을 아카이빙하고 당시의 작업들을 2017년의 시각으로 바라보는 일은, 단지 과거사의 회고와 정리가 아니라 평가를 위한 첫 계단을 마련하는 일이라 믿는다. ■ 청주시립미술관

"어느 누가 답을 줄 것인가" 1980-1990년대 청주미술展_청주시립미술관_2017

"어느 누가 답을 줄 것인가" 1980-1990년대 청주미술展_청주시립미술관_2017

"어느 누가 답을 줄 것인가" 1980-1990년대 청주미술展_청주시립미술관_2017

"어느 누가 답을 줄 것인가" 1980-1990년대 청주미술展_청주시립미술관_2017

Groups and Spaces in the '80s and '90s: First Step toward a Cheongju Contemporary Art History ● This exhibition is Cheongju Museum of Art' s first attempt to integrate trends in Cheongju' s contemporary art scene. Korea has a long history of centralization; even in art history, it was taken for granted both in the past and today that accounts would focus on the Seoul area. Art in regions outside of Seoul was recorded merely in terms of the activities of a few prominent artists, while undercurrents in different local art communities tended to be ignored. This was the manner in which contemporary Korean art history was charted. Sharing the results of research into art world activities in the Cheongju of the 1980s and 1990s, this exhibition aims to establish the significance of local art activity outside of Seoul within the overall context of Korean art, helping it assume its rightful place in the "revised version" of Korean art history. ● The most typical approach to recording art history is to focus on stylistic trends. This comes from a belief that the styles that predominate in a given historical period uniquely reflect its zeitgeist. Yet a stylistic approach proves ineffective when applied to recording art in Cheongju during the ' 80s and ' 90s. The art in Cheongju then was a mixture of the different stylistic experiments afoot in the Korean art world as a whole, from the National Art Exhibition school to the Informel generation, the monochrome painting trend, installation and performances, and postmodern discourse. A stylistic approach, it was concluded, could result in losing focus on the areas where art in Cheongju was channeling its energies at the time. ● For this reason, the exhibition required some minimal boundaries to distinguish the artworks and basic materials left behind by the Cheongju art scene. These came in the form of two objective frameworks: the groups established by artists and the spaces that exhibited their work. Cheongju was home to a truly diverse set of groups in the ' 80s and ' 90s, as well as an environment where numerous commercial galleries underwent a history of emergence and decline. While "groups" and "exhibition spaces" may provide too narrow a framework for discussing the Cheongju art base, the categories are something of a preliminary step toward future efforts to systematize, understand, and evaluate Cheongju' s art history. We believe that by archiving objective data on groups and spaces over the 20-year period that began in 1980, and by examining the work of the day through the eyes of 2017, we are not simply looking back and compiling a history of art, but also putting in place the first step toward its assessment. ■ Cheongju Museum of Art

Vol.20171109l | "어느 누가 답을 줄 것인가" 1980-1990년대 청주미술展