『홀리데이 러브』는 신작 「아이다」(2012)와 계속되는 「구글 프린트」(2011-2012)연작 및 작가의 이전 주요 영상 작업「소년 애인」(2009),「오인사격」(2011)을 통해 동시대의 문화 산업과 여흥을 둘러싼 정치·사회적 현상들을 재구성한다. 작가는 베를린을 기반으로 활동하며 모국인 한국과 독일 그리고 여타의 세계를 잇는 가상의 연결점들을 상정하고, 제도의 틈새에서 발생하는 자발적인 이미지 생산자, 사용자, 유통자들에 주목한다. ● 신자유주의적 소비문화에 대한 탐닉을 안온한 관광 상품과 복지 그리고 행복에 대한 서사로 환원시킨「아이다」, 구글 이미지 검색 결과를 중첩시켜 사용 언어, 검색 지역과 시기에 따라 이미지와 텍스트가 결합하는 동시대적 양상을 드러내는「구글 프린트」연작, 동아시아의 연예 산업과 소년애에 대한 미술사적 기원을 병치시킨「소년 애인」그리고 "동족 상잔의 비극"이란 남북한 분단에 관한 수사를 동성애적 근친 공상과학 비극으로 풀어낸「오인사격」을 선보인다.「오인사격」을 제외하면 모두 국내에 최초 공개되는 작업들로, 현대성과 이미지 그리고 언어에 대한 작가 특유의 상상적 시점을 다양하게 제공한다. ● 전시 주제와 방향에 반응하여 미술사가 이연식이 전시 서문, 디자이너 조현열이 인쇄물 디자인으로 협업하였다.

김실비_아이다 Aida_혼합재료, HD, 흑백/색, 소리, 영상설치_00:17:25, 가변크기_2012

아이다 프로젝트는 현대 사회의 쟁점들 중 특히 휴가, 안정된 생활 그리고 행복에 대한 욕망을 가시화하는 작업이다. 아이다는 주로 독일 승객을 대상으로 크루즈 상품을 제공하는 선박 회사이다. 휴가의 근간인 숙식 제공은 기본이며 외식, 탁아, 교육, 쇼핑, 미용, 스포츠, 공연, 카지노, 심지어 미술품 경매 이벤트도 제공된다. 아이다가 제공하는 기획 상품들은 일견 매우 다채롭지만 승객들이 유쾌한 낙관의 감각을 잃지 않도록 하는 것이 주 목적이다. 따라서 관광하는 각 나라의 항구 도시에 대해 심층적이거나 비판적으로 접근하지 않으며, 이는 휴가와 이국성에 대한 현대인의 욕망을 적극적으로 반영한다. ● 한편 MLP는 독일의 학자들을 주 고객으로 보험 펀드 상품을 알선하는 기업으로 그 연간 사업보고서는 기업 주요 간부와 사원 및 고객의 고전적으로 연출된 초상 사진과 구체적인 통계 수치로 회사의 성공적인 실적을 웅변한다. 작가는 2009년의 연간보고서에서 사원 복지를 주제로 한 장을 발췌하여 복지에 대한 관념과 기업 윤리가 이윤창출과 얽혀 서술되는 언어를 재발견한다. ● 실제로 아이다 호에서 "휴가"를 관찰하고 촬영한 영상은 승객들이 마치 유령처럼 정처없이 부유하는 선상의 내부와 외부를 보여주며, 그 사이 사이에 MLP사 연간보고서의 인물 사진들이 정지화면으로 삽입된다. 사진 속의 인물들은 유령 그자체이며, 승객을 비롯한 관객들을 아이다의 여러 코너들로 안내한다. 여기에 MLP사의 실적과 성과를 주주들과 고객에게 어필하는 연간보고서에서 사내 복지 조항을 발췌한 글이 보이스오버로 등장한다. 또한 총천연색으로 디자인된 아이다 내부의 촬영분을 흑백으로 변환하여 모든 색 정보를 삭제하는 한편, 중후하고 묵직한 MLP 도판과 여객선 바깥의 풍경은 원본 색상 그대로 조합시킨다. 아이다는 시공간을 추적하기 어려운, 기이하고 아름다우며 슬픈 세계로 제시된다. ● 사루비아의 주요 전시장을 가로지르며 천정으로부터 매달려 내려온 방수포는 구명 보트나 운수 트럭 등을 덮는 천으로, 비스듬하게 바닥에 고정된 구조가 가설 텐트 등을 연상시킨다. 영상은 경사면으로 인해 왜곡된 상을 맺으면서 여객선 내부와 전시장의 건축적 공간 사이에 부유한다.

김실비_구글 프린트 Google Prints 연작_디지털 프린트_29.7×21cm×10_2011~2

「구글 프린트」는 구글 이용자가 선호하는 언어와 이미지의 결합 방식을 가시화하는 작업이다. 각 세부 제목은 구글 이미지 검색창에 입력한 키워드이다. 각 제목 (검색어)에 따라 상위 첫 페이지에 제시되는 20 여 장의 도판을 A4 용지 표준 규격 위에 원본 해상도로 중첩시킨 작업이다. ● 이용자는 자신이 입력한 검색어가 제시하는 이미지 중에 선호하는 것을 클릭하며, 구글은 클릭 순으로 전체 이미지를 실시간으로 정렬한다. 검색 결과는 사용 언어, 검색 지역과 시기에 따라 결과가 다르게 나타나는 양상을 보여준다. 사루비아에서는 안락함 속의 부조리, 소비주의 사회 속의 공허와 불안 등의 감각을 제시할 수 있는 검색어 조합을 사용한다. 계속되는 연작으로, 과거와 미래의 장소들과 비교할만한 지금, 여기에서 사람들이 이미지를 취사선택하는 양태를 가시화한다.

김실비_소년 애인 Lover Boys_2채널 비디오, HDV, 색, L/R 스테레오 사운드_00:08:00_2009

아이돌 그룹을 따라다니며 도둑 촬영을 하는 팬들이 생산하고 팬덤 안에서 유통되는 일련의 영상 (팬캠)을 유튜브로부터 내려받은 편집본과, 고대 로마의 황제 하드리아누스의 총애를 받았던 전설적인 소년 애인 안티노스 및 여타 소년상의 작가 촬영분이 병치된 혹은 혼재하는 2 채널 영상 작업이다. 속삭이는 여성 화자의 달콤한 목소리가 운율감 넘치는 스테레오 사운드로 종교적인 사랑을 고백한다. 사루비아의 중앙 밀실과도 같은 협소한 공간에 중소형 평면 모니터 두 대를 서로 직각으로 설치한다. 이곳은 막힌 천정으로 향하는 계단참에 구겨 앉아 밀어를 엿듣는 친밀한 공간이 된다. 제7회 릴리상 수상작.

김실비_공 Balls – Neukoellner World Star and Dongdaemun Planets_ 공, 그물, 설치_가변크기_2012

작가는 이민자들이 집중된 주거지역인 베를린 노이쾰른의 편의점에서 발견한 공과 언뜻 이와 비슷하지만 다른 서울 동대문의 공을 병치시킨다. "월드 스타"라는 로고의 베를린 공과 지구, 태양, 수박을 본따거나 돌기가 나있는 것 등 서울 공의 원산지는 모두 알 수 없다. 추적하기 어려운 경로들을 거쳐 전시장에 안착한 공들은 그들만의 비밀을 가지고 임의로 짝지어지며, 전시장에 또다른 부피감을 선사한다.

김실비_오인사격 Friendly Fire_ 주운 돌, 시멘트, 에나멜 페인트, 보호제, 신문, HD, 컬러, 사운드, 영상설치_00:12:55_2011

미래, 분단, 닿을 수 없는 장소들, 비극성에 대한 작업으로, 단채널 비디오와 조각적 요소들로 구성된 설치작이다. 비디오 속 "미래" 세계의 영사장치는 먼 곳의 타자를 바라보는 수단으로서의 텔레-비젼과 인터넷을 상징한다. "동족상잔의 비극"이란 수사, "오인사격"이란 용어에 내재된 필연적인 비극성의 감각이 동성애적 근친 비극으로 상상된다. 조각 요소들은 "미래에서 온 유물"로서, 주운 돌위에 시멘트를 켜켜이 쌓고 사이사이에 신문과 쓰레기 조각을 삽입해 굳힌 것이다. 폐허에서 발굴되었을 법한 아무것도 아닌 시멘트 조각들은 "유물"로 전시되기 전, 아직 건축물이었던 시대에 그 내부에서 들렸을 소리들과 일렁였을 영상들을 아직 기억하고 있다. 사루비아의 주요 전시실로 내려가는 계단참의 벽감(niche) 공간은 일종의 어설픈 제단과도 같다. (베를린-서울) ■ 작업실 김

김실비_홀리데이 러브展_프로젝트 스페이스 사루비아다방_2012

A Holiday Love reconstructs the socio-political aspects around contemporary cultural industry and entertainment through new pieces such as Aida (2012) and the ongoing Google Prints (2011-2012) series, along with Sylbee Kim's major previous video installations: Lover Boys (2009) and Friendly Fire (2011). As a Korean artist based in Berlin, Kim introduces imaginary connections between Korea, Germany and other worlds, where she rediscovers different autonomous image producing, circulating and consuming subjects. ● Aida translates the love for the neo-liberalist consumerist culture into a narrative about the superficial tourism intertwined with the idea of welfare and happiness. Google Prints overlaps the results of Google image search, which depending on the searching language, time, and place demonstrates the contemporary preference of combining image and text, while Lover Boys combines the East Asian pop industry with the ancient art-historical examples of love for juvenile beauties. Friendly Fire is a video installation started from the rhetoric of "fratricidal tragedy" often used describing Korean modern history of division which is transformed here into a homosexual incest sci-fi tragedy. Except for Friendly Fire, all works are presented for the first time in Seoul, suggesting the thematic and aesthetic schemes of Kim's peculiar imaginative standpoints around the ideas of nowness in image and language. ● Responding to the exhibition concept, Yeonsik Lee (art historian) and Hyoun Youl Joe (designer) contributed correspondingly with an introductory text and the design of the printed material. Aida, video installation, HD, B/W and color, sound, 00:17:45, mixed media, dimensions variable, 2012 ● Aida reveals the contemporary issues of holiday, desires for a comfortable life and happiness. The eponymous cruise ship Aida offers different tourist products targeted mainly at German passengers. It fulfils the basic needs of a holiday providing transport and accommodation, extended to catering, childcare, education, shopping, health and beauty service, entertainment, casino and even art auctions. Its programs offer apparently highly diverse attractions, while it fundamentally aims to distract the passengers through constantly implanting in them a kind of pleasant optimism. Thus their visits to each of the international port cities neither engages the passengers to a deeper understanding of the local life nor allows a crucially critical approach, corresponding to the known desire for holiday and the exotic. ● MLP is a finance management agency whose customers are mainly German academic freelancers. Their Annual Report portraits some CEOs, consultants and customers in Eighteenth-Century Flemish style, accompanying the successful business reports. Kim quotes the chapter on the employee benefit from the 2009 Annual Report, re-discovering the meticulous language born from the notions of social welfare, business ethics interwoven with the capitalist ideas on the creation of profit. ● The video actually shot on board depicts the interior and exterior of the cruise ship where the passengers wander about without any goals, while the MLP portraits get inserted as still images. The latter are ghostly guides for the viewers to the different corners on board, representing the reality from outside the ship. The successful outcomes of a business year are narrated by the voice-over, convincingly appealing to MLP's shareholders and customers. The video showing the routines on board are in black and white, while the outside landscape and MLP portraits are shown in their original color tones. As a result, Aida turns into a chronological and geographical nowhere; the impossibility in tracking the time and place prevails. ● White tarpaulin, the material that is usually used to cover different things such as lifeboats or lorries, serves as the screen for Aida, hanging obliquely across the exhibition space, which reminds a tent-like temporary construction. The figures projected onto the slope are distorted, floating between the sites on the ship and the architecture of the exhibition space. Google Prints, digital print, 29.7 x 21 cm each ● Google Prints visualizes the conditions of the association of image and text. Reflecting Google users' preference of combining images and words, each title is the actual search keyword. Ca. 20 overlaid images are taken from the first page results in their original resolution and sizes, rendered onto the standard A4 paper size. ● Putting a keyword for image search, the users click what they expect to see from the notion represented by each combination of words, while Google algorithm arrays the results according to the number of clicks in almost-real time. The results differ depending on the time, place and the language of the search. The keyword constellations for A Holiday Love are based on the observations of the blind pursue of happiness, the never dissipating restlessness in the consumerist culture. The ongoing series focuses on the ways how people choose to react to the images here and now, comparable to the places in the past and the future. Lover Boys, video installation, 2-channel HDV, color, L/R stereo sound, 00:08:00, 2009. ● Lover Boys consists of YouTube downloads of fancams of East Asian idol bands shot solely by their fans; and shootings of statues of Antinoos - the legendary lover boy of the Roman Emperor Hadrian - and other juvenile figures from ancient European art history. A tender, whispering female voice-over confesses the quasi-religious love for the young idols in rhythmical stereo sound. ● The two flat-screen monitors hang 90 degrees to each other in the central niche of SARUBIA, transforming it into both an intimate nook and an eery catacomb of love. Won Lili Prize 2009. Balls – Neukoellner World Star and Dongdaemun Planets, installation, balls, nets, dimensions variable, 2012 ● Kim juxtaposes balls from a Kiosk in Berlin Neukoelln, an immigrant area, and from Dongdaemun in Seoul. The Berliner World Star balls and the Seoul globes, Sun, watermelons and the one with bumps bear certain similarity yet are very different – none of them have clear place of origin. They land on the exhibition space, after having travelled untrackable routes. They are paired following their own idiosyncratic secrets, presenting a different perception of the volume to the given architecture of the exhibition space. Friendly Fire video installation, HD, color, sound, 00:12:55, mixed media, dimensions variable, 2011. Video still. ● The piece evolves around the notions of the future, division, unreachable places and tragedy, consisting of a single channel video and sculptural elements. The projection in the video represents the contemporary apparatus to view remote places such as tele-visions and internet. The inevitable sense of tragedy implied by the rhetorical terms of "fratricide" and "friendly fire" are translated into a homosexual incest drama. The sculptures are "Relics from the Future", made of different layers of found stones, newspaper, trash mixed with concrete: these look similar to fragments found from ancient or recent ruins, actually being nothing but mere pieces of concrete. Kim builds the narrative around these never-becoming relics, suggesting that these are the remains remembering that time and space represented in the video. Installed in the staircase niche leading to SARUBIA's main exhibition space, it mimics a kind of failed shamanic altar. (Berlin-Seoul) ■ Studio Kim

Vol.20120904i | 김실비展 / KIMSYLBEE / 金實緋 / mixed media