Wild Wilder West / Modern Evidence

모든 풍경은 인간의 욕망에 닿아 있다 ● 2004년부터 나는 한국의 소외되고 보잘 것 없는 풍경에 주목해왔다. 서해안을 중심으로 이뤄진 일련의 사진 작업을 통해 하루가 다르게 변모하는 풍경을 지켜보았고 그 과정에서 풍경에 가해지는 인간의 끝없는 욕망도 함께 목도하였다.

김진호_Wild Wilder West_Sunggoomi_C 프린트_32×40cm_2005

「Wild Wilder West」시리즈는 2008년에 발표한 「Lost Summer」보다 앞선 작업이다. 두 시리즈 모두 서해안 지역의 일상적인 풍경을 다룬 작업이지만 「Lost Summer」가 보다 엄격한 시선과 완벽한 구도로 상처받은 서해안 풍경을 담은 작업이었다면, 「Wild Wilder West」는 좀 더 자유로운 시선과 카메라 프레이밍으로 풍경의 양면성을 모두 담아낸 서정적인 작업이다. 「Lost Summer」에 등장했던 바다를 가로지르는 거대한 콘크리트 제방, 들판 한가운데 성채처럼 우뚝 솟은 모텔, 해변의 공터에 이리저리 휘날리는 쓰레기들, 시선을 어지럽히는 무질서한 전선들은 그 자체로 인간 욕망에서 비롯된 고통스러운 흔적들이다. 이런 흔적들이 가득한 풍경은 「Wild Wilder West」시리즈에도 여전히 등장한다. 그러나 한편으로는 인간의 욕망에서 잠시 비켜난 한국 특유의 서정적인 풍경도 여전히 담고 있다. 갯벌 사이로 구불구불 흐르는 강과 그 물 속에 비친 서해의 하늘, 쌍둥이처럼 어깨를 맞대고 선 이름 없는 작은 포구의 횟집들, 마을 어귀 담장 옆에 부끄러운 듯 다소곳이 핀 샛노란 개나리, 뜨거운 여름 햇살에 맨몸을 드러낸 남도의 붉디붉은 흙의 속살은 소박하지만 한국 풍경의 지역성을 날 것 그대로 보여주는 장면들이다.

김진호_Wild Wilder West_Namwonpo_C 프린트_32×40cm_2010

김진호_Moden Evidence_Sanggoongwon_C 프린트_30×38cm_2008

또 다른 작업인 「Modern Evidence」는 한국의 근대화 시기였던 1970년대를 전후하여 건축된 농가와 창고, 여인숙 혹은 해녀들의 쉼터를 정면에서 촬영한 작업이다. 이 시리즈에 등장하는 건축물들은 얼핏 보면 거의 동일한 건축 재료로 지어져 비슷하게 닮은 외형을 띄고 있지만, 각기 나름대로 독특한 외모와 색채 구성 그리고 건축적 구조를 갖고 있다. 마치 제각기 자신을 뽐내려든 듯 한껏 꾸미고 카메라 앞에 마주한 모델들을 연상시킨다. 이 건축물의 모든 구성 요소에는 그 지역의 생활양식과 쓰임새, 주인의 개성과 상상력 그리고 한국 근대화 시기의 역사적 흔적이 고스란히 남아 있다.

김진호_Modern Evidence_Sehwa_C 프린트_30×38cm_2004

나의 사진 작업은 곧 사라져갈 풍경과 대상을 향한 연민에서 비롯하고 있다. 이런 관점에서 보자면 나의 작업은 이들의 초상을 그리는 작업이며, 그들을 우리의 기억 속에 간직하고자 하는 과정이며, 사진이 원래 그래왔던 것처럼 그들이 존재했음을 증명하고자 함이다. ■ 김진호

김진호_Modern Evidence_Eunpo_C 프린트_30×38cm_2004

All landscapes appear touching human desire ● Since 2004 I have noted Korea's marginalized, trivial landscapes. I have observed ever-changing landscapes and witnessed insatiable human desire imposed upon them while engaging in my photographic work, mainly featuring west coast scenes. The Wild Wilder West series preceded Lost Summer released in 2008. The two series both address daily scenes from the west coast area. While the latter was work featuring west coast scenes in perfect composition from a rigid view, the former is lyrical work encapsulating two-sidedness through a more liberal eye and photographic framing. An enormous concrete dike crossing the sea, a motel standing aloft in the very middle of a field like a castle, waste scattered over a sandy beach, and electric wires distracting our gaze are all the torturous traces of human desire. Landscapes filled with such monuments and detritus also appear in the Wild Wilder West series. Some photographs encapsulate lyric scenes peculiar to Korea, away from human desire. A meandering stream on a tidal flat, the sky reflected on the West Sea, small nameless sliced-raw-fish restaurants in a line, deep-yellow forsythia shyly blooming by the wall of a village entrance, and the ruddy earth of the southern area exposing its flesh under heated summer sunlight, appear simple, yet show the indigenous aspects of Korea's landscapes. Another series, Modern Evidence features a farmhouse, a storage area, an inn, and a resting place for women drivers built before and after the 1970s, the period of Korea's modernization. These were photographed frontally. At first look, architectural structures constructed in this period resemble each other in their outward appearance, but they have their own color composition and architectural structure. They recall models who make themselves up pretty, as if to brag of themselves. All components of these buildings reflect a way of life, their use, their owners' individuality and imagination, and historical traces from the period of Korea's modernization. My photographic work is derived from my sympathy for landscapes and objects that will soon disappear. In this respect, I work to depict their portraits, engrave them in our memories, and prove their existence. ■ Kim, Jin Ho

Vol.20100703e | 김진호展 / KIMJINHO / 金珍鎬 / photography