생·선·만·발 Fish in Full Bloom

생선이 있을 자리는 식탁 위이다. 그러한 생선이 식탁을 떠났다. ● 접시에 놓인 생선이 사람들의 이목을 끌기는 쉽지 않다. 지극히 자연스러운 일상에 대한 이 같은 무심함은 과연 생선이 식탁을 벗어나도 유지될 수 있을까? ● 오롯이 생선만을 응시하다보면, 생선이 파편화된 다른 음식들과 달리 눈, 입 등 개체로서의 모습이 온전하게 보전된 채 식탁에 올라간다는 사실을 새삼스레 의식하게 된다. 이러한 시선의 변화로 젓가락으로 생선 몸뚱어리를 해체시키는 과정은 식욕을 채우기 위한 자연스러운 행위에서, 먹는 자와 먹히는 자의 대립구도가 적나라하게 드러나는 불편한 광경으로 바뀌어 버린다. ● 입에 음식물을 집어넣는 행위가 소유의 원초적 형태임이 환기되는 순간이다. 소유에의 욕망은 실로 가장 강렬한 본능에 대한 희구인 것이다. 그러나 우리가 생선을 "욕망"하지는 않는다.

김리아_naked fish_장지에 콩댐, 채색_247×135cm_2009

김리아_sacred fish_장지에 콩댐, 채색_247×135cm_2009

생선이 물고기가 아니기 때문이다. ● 잡히지 않은 존재에 대한 소유의 욕망이 물고기에서 자유를 연상케 하는 반면, 생선은 '이미 손에 들어온 대상'이기에 어떤 연상 작용도 일으키지 않는다. 소유하지 못한 것에 대한 열망이 대상의 가치를 인식시키는 기제가 되는 것이다.

김리아_lovee_장지에 콩댐, 채색_193.5×259cm_2009

그렇다면 생선이 욕망의 대상으로서의 조건을 갖추는 것은 식탁을 떠나면서부터인 셈이다. ● 여기에 생선이 있다. 식탁 위를 벗어나 끊임없이 다른 대상과 결합해 증식하고 새로운 의미를 꽃피운다. 평소 인식 밖에 있던 생선이 기존의 도상에 기대어 숭배나 공포, 혹은 사랑의 대상 등으로 조합되어가는 과정은 익숙한 듯 낯선 풍경을 연출하여 내면 깊이 감춰졌던 감정의 원형적 실체를 일깨우는 역할을 한다. ● 이 전시는 글의 서두에 있는 두 문장 사이에서 일어나는 수많은 감정들이 응축된 결과물이다. 익숙한 상황으로부터 벗어날 때 분출되는 예기치 못한 감정들이 공유되길 기대하며, 이제 생선이 만발한 곳으로 당신을 초대한다. ■ 김리아

김리아_fisherland_장지에 콩댐, 채색_72×142cm_2009

Fish in Full Bloom ● The place for a caught fish is on a table. The fish left the table ● It's not easy for a caught fish on a plate to attract attention. Could this sort of indifference toward this usual daily life be sustained as the fish leave the table? ● As we quitely stare only at the fish, we start to realize that unlike some other fragmented foods, it is served with its original shapes, such as eyes and mouth, intact. The altered viewpoint transforms the process of dismantling the fish body with a chopstick from a natural activity of satisfying appetite to an uncomfortable scene, where the confrontational composition of the devourer and the devouree is nakedly revealed. ● It's the moment when the act of eating is realized as the basic form of possession. The desire to own is really for the most powerful instinct. But we don't "desire" the fish. ● Because a caught fish is not a free fish in its native environment. ● While a free fish reminds us of freedom because of the desire of possession for an existence not in our possession, a caught fish does not evoke any association, since it is an object "already in our possession"; that is, a longing for something we do not own is the mechanism for making us realize the value of an object. ● If so, a caught fish becomes an object of desire as it leaves a table. ● Here is a caught fish. After leaving a table, it unceasingly combines with other objects, propagates and flowers with new meanings. The process of a caught fish, ordinarily outside the realm of perception, to be compounded into an object either of worship, fear, or love, leaning against an existing icon, renders an unfamiliar scene as if it were familiar with the scene, and plays the role of awakening the archetypal reality of feeling hidden deep inside us. ● This exhibition is the condensation of many emotions that occur between the two sentences at the beginning of this writing. Hoping you to share the unanticipated emotions that effuse when we're out of a familiar situation, I now invite you to where caught fish are in full bloom. ■ Liat Kim

Vol.20090624e | 김리아展 / Liat Kim / 金悧疋 / painting