THE WINDOWS

사유의 창(窓)으로부터 ● 개념주의 사진가이자 대지 예술가인 존 팔(John Pfahl)은 1982년 자신의 『Picture Windows Series 1978-1981』에서 다음과 같이 말한다. "모든 사진은 창으로부터 시작하여 창으로부터 끝이 난다. 삶이 그러하듯이 창을 배제한 이미지는 없으며 창이 없는 사유란 없다. 창은 곧 거울이며 거울은 곧 창이다. 나의 픽쳐 원도우는 창으로 만난 나의 거울이다. 창을 통해서 바라본 지각(perception)이자 환영(illusion)이며 나의 영원한 삶의 감각이다. 평생 보듬어야 할 마음의 거울로서 곧 내 인생의 프레임이다." ● 존 팔은 "Picture Windows"를 16×20인치 대형 카메라로 찍었다. 크고 의미 있는 창(glass)을 통해서 세상을 투사했으며 오랫동안 제작된 그의 사진에 대해서 세계는 감탄했다. 사진의 역사가 존 팔의 사진에 의미를 부여한 것은 크게 3가지였다. 하나는 생의 간극으로서 "거리감의 인식(a distanced view)"이고, 하나는 시선과 시선 사이에서 "열정적인 관찰(a passionate observer)"이며, 마지막 하나는 삶의 경계로서 "관조적 깊이(the depth of perspective chamber)"였다. 존 팔의 "픽쳐 윈도우" 속에는 그러한 3가지 요소, 즉 삶에서 '창(窓)'의 의미하는 바를 종합한 것이다. 창은 현실이면서 동시에 환영의 틀이다. 루시다(lucida, 밝음)이면서 동시에 옵스큐라(obscura, 어둠)이다.

백승우_Corridor, Hyatt Regency Donggwan, China_울트라 크롬 프린트_106×160cm_2008

백승우_Lobby, Grand Hyatt Seoul, Korea_울트라 크롬 프린트_100×70cm_2008

백승우_Restaurant, Hyatt On the Bund, Shanghai, China_울트라 크롬 프린트_120×90cm_2009

백승우의 『The Windows』는 자신의 삶에 대한 인식과 재인식의 간극을 보여준다. 오늘날 사진에 수많은 창이 찍혀진다. 또 수많은 창으로부터 사진이 만들어진다. 그러나 이런 창들과 달리 보편적 의미를 넘어선 특별한 의미의 창도 있다. 백승우의 창이 그렇다. 그의 창은 호텔의 창이다. 그에게 호텔 창은 물리적 조망을 넘어서고 가시적 미감의 프레임을 넘어선다. 뿐만 아니라 그의 호텔 창은 시각적 조망과 보편적 뷰(view)를 넘어서 인식의 창에 이른다. 창은 그에게도 거울이면서 동시에 창이다. 또 삶의 전면(foreground)이면서 동시에 이면(background)이다. 그는 호텔리어다. 호텔의 책임자다. 그에게 호텔 창은 삶의 구조로 투영되는 통각의 창이자 의미의 틀이다. ● 세상에 창을 가지고 있는 곳이 호텔이다. 그 창으로부터 많은 삶의 의미를 비추는 곳이 호텔이다. 조망이라도 나와 세상의 의미의 깊게 헤집는 곳이 호텔의 창이다. 백승우의 창은 그런 점에서 존 팔의 창과 만난다. 백승우의 "The Windows"는 현실과 환영의 공간이다. 그는 자신의 창에서 바라보고 알아보고 돌아본다. 자신의 창에서(in), 통해서(thru), 기대서(by), 그곳으로부터(from) 바라본다. 자아와 타자를 바라보는 인식과 재인식의 틀이다.

백승우_Corridor, Hyatt On the Bund, Shanghai, China_울트라 크롬 프린트_86×130cm_2009

호텔은 전망 좋은 곳에 있다. 사람들은 좋은 전망을 보고자하며 좋은 조망에 열광한다. 사람들은 전망 좋은 호텔에서 멋진 방을 구하고자 한다. 백승우는 그런 사람들을 바라보는 사람이고 그것들을 준비하는 사람이다. 그런 호텔의 창은 욕망의 풍경이면서 동시에 현대성의 풍경이다. 호텔의 창은 현실의 환영이면서 동시에 환영의 실재이다. 호텔 창은 어둠이 깊다. 아니 모든 호텔의 창은 어둠이 깊어야 한다. 어둠이 깊을수록 환영은 깊고 어둠이 깊을수록 나를 비추는 자아의 거울은 선명하다. ● 오늘의 호텔은 플라톤의 동굴처럼 현실계가 부단히 상상계가 된다. 자각(realization)은 현실과 환영의 이항성이다. 호텔 창은 그런 이항성의 경계이고 이항성의 간극이다. 그렇기 때문에 창에 삶을 건 사람이, 아니 그 창에 생을 담보한 사람이 창을 자각하는 일은 당연하다. 자신이 누구인지를 말하는 창은 '그'의 얼굴이다. 그가 창(窓)을 찍는 이유이고 이 사진들이 존재하는 존재 이유다. ■ 진동선

백승우_Banquet hall, Grand Hyatt Seoul, Korea_울트라 크롬 프린트_106×160cm_2008

백승우_Corridor, Nami Hotel, Kangwondo, Korea_울트라 크롬 프린트_100×150cm_2008

From The Windows of Thinking ● Being a conceptualism photographer and land artist, John Pfahl said in his 『Picture Windows Series 1978-1981』 in 1982, "all photos start with the window and end in the window. Like a life, there is no image of excluding the window and the thinking with no window doesn't exist. Window is just a mirror and the mirror is just the window. My Picture Windows is my mirror with the window. It is a perception & illusion through the window and my everlasting sense of life. As the mirror of a mind that must be cared for a lifetime, it is the frame of my life." ● John Pfahl photographed "Picture Windows" using a big camera with 16×20 inch. He transmitted the world through the big and meaningful window, and the world admired his photo produced for a long time. His photos carried three meanings. One is 'a distanced view' as a gap of the life, another is 'a passionate observer' between visions, and the other is 'the depth of perspective chamber' as a boundary of the life. In Picture Windows Series of John Pfahl, these three factors that is the meaning of 'window' in the life are contained. Window is the reality and the frame of vision at the same time. It is also lucida and obscura. ● 『The Windows』 of Baek Seungwoo show the gap between the perception and re-perception for his own life. In today's photos, there are many windows. Through many windows, the photo is made. However, unlike these windows, there is the windows which have special meaning over the general one. His window is the window of hotel. Hotel window is the frame of visible aesthetic over the physical view to him. In addition, the hotel window is the window of perception over the visible outlook and universal view. Window is the mirror and is the window to him. Also, the window is the foreground and the background of the life. He is a hotelier. He is the member of hotel management. For him, the hotel window is the window of apperception projected by the life's structure and the frame of meaning. ● A Hotel is the place where windows exist in the world. Telling many meanings of the life from that window is the hotel. The point of deeply analyzing the meaning of the life is the hotel's window. The Windows of Baek Seungwoo meets the window of John Pfahl from that point. "The Windows" of John Pfahl is the space of reality and vision. He looks with his own window. That is, he looks in his window, through his window, by his window, and from his window. Window is the frame of perception and re-perception of looking the self and others. ● Hotel has the good view point. People are excited at looking at nice view. So, they want to have a room with the excellent view at good hotels. Baek Seungwoo is the man of looking at such people and preparing these things. The window of the hotel is scenery of desire and scenery of modernism at the same time. Hotel's window is the vision of reality and the substance of vision. Hotel's window is deeply dark. Windows of all hotels must have the deep darkness. Deeper the darkness is, deeper the vision is. When the darkness is deep and the vision is deep, the mirror of the self is clear. ● Today's hotel becomes imagery like Platon's cave. Realization is binominal of reality and welcome. Hotel's window is the boundary of such the binominal and the gap of binominal. Accordingly, there is no wonder that the man who mortgages oneself to the window realizes the window. The windows, teaching who he is, his face. This is why he photographs the window and why these photos exist. ■ Jin, Dongseon

Vol.20090508b | 백승우展 / BAEKSEUNGWOO / 白承雨 / photography