한국은 인구 4500만에 대비하여 미술관 박물관 숫자가 겨우 300여 개소에 불과한 실정이다. 그러나 그 내용을 들여다보면 국·공립미술관을 포함하여 진정한 의미에서 미술관 박물관이라고 할 수 있는 곳은 불과 30여 개소에 불과하다. 따라서 새로운 세기, 한 민족의 재도약을 위해서는 문화의 시대를 선도할 기구가 절실하게 필요하며 이런 문화선도적 기구의 대표격인 미술관의 확장과 신설이 시급히 요청된다. 그리고 이미 선진국에서는 이런 시대적 요구와 문화적 기류를 감지하고 이미 지난세기말부터 새로운 미술관의 신축과 기존미술관의 확장을 시도해왔다.

프랭크 O. 게리_구겐하임 미술관, 빌바오_외부 전경_1997 (뉴욕주, 뉴욕시, 솔로몬 구겐하임 미술관 소유; 데이비드 힐드 사진)

오스발트 마티아스 웅어스_함부르크 미술관 현대미술 갤러리_함부르크 기존 빌딩(쿤스트하레)의 전경_1997 (독일, 베를린, 슈테판 뮐러 소유)

페터 춤토어_브레겐츠 미술관_브레겐츠제가(See-Strasse)에서 바라본 미술관 전경_1997 (미국, 뉴욕주, 뉴욕시, 에드워드 휴버 소유)

『새로운 세기, 새로운 미술관』展은 스위스 바젤아트센터에서 기획하여 5년 째 전 세계를 순회하고 마지막으로 한국에서 개최하게 되었다. 우리 미술관이 이 전시를 유치한 취지는, 21세기를 맞으면서 지난 세기 말 세계 곳곳에서 새로이 건립되거나 증축 프로그램으로 새로운 미술관으로 다시 태어난 25개의 사례를 통해 한국의 미술관과 미술관 문화를습怜灼構資?함이다. 이들 미술관들의 신축 또는 증축 프로젝트의 진행 과정과 건물구조 그리고 대중과의 상관관계를 검토함으로써 새로운 세기에 요구되는 미술관의 모습과 문화수요를 충족시키는 동시에 국가브랜드 가치 고양이라는 측면에서 미술관 혁신과 변화의 필요성이 고찰된다.

스티븐 홀_실내 습작, 포럼_벨뷰 미술관, 벨뷰, 워싱턴_종이에 수채_1998 (미국, 뉴욕주, 뉴욕시, 스티븐 홀 소유)

스티븐 홀_프레젠테이션 모형_벨뷰 미술관, 벨뷰, 워싱턴_1998 (미국, 뉴욕주, 뉴욕시, 스티븐 홀 소유)

스티븐 홀_전체 빌딩의 용적 습작_벨뷰 미술관, 벨뷰, 워싱턴_종이에 수채_1998 (미국, 뉴욕주, 뉴욕시, 스티븐 홀 소유)

미술관은 미술 그 자체를 위한 공간이자 미술문화 향유자를 위한 공간이다. 다시 말해, 미술품을 수집하고 보존하여 후대에 전하는 문화보호의 임무와 함께 큐레이터와 전문인력들이 연구하고 조사하여 전시와 교육을 통해 미술품에 대한 해석과 가치부여를 하는 기관이다. 이와 함께 동시대의 사람들에게 예술을 즐기게끔 도와주는 중요한 임무를 수행한다. 이러한 역할을 수행함에 있어 미술관 건축의 미적 형태는 물론, 물리적 공간의 적절성은 매우 중요한 요소이다.

조르지오 그라시_보데 가와 쿠페그라벤에서 본 입면도 베를린 노이에스 박물관 신관 (계획안), 베를린, 1994년 1차 설계 경기 당선작_1994 (이탈리아, 밀라노, 조르지오 그라시 소유)

조르지오 그라시_베를린 노이럼스 박물관 신관 (계획안)_베를린_1994년 1차 설계 경기 당선작 (단면도, 이탈리아, 밀라노, 조르지오 그라시 소유)

소장품과 건물, 그리고 그 둘을 운용하는 인력이 삼위일체를 이뤄야만 성립되는 미술관의 개념을 전제로 이번 전시를 위해 오늘날 미술관 건축 가운데 최고라 할 수 있는 것 중에서도, 단지 유명하고 멋진 사례만이 아닌 상징적인 의미를 지닌 25개의 미술관 건축물들이 선정되었다. 무엇보다도 복잡한 파노라마처럼 느껴질 미술관 건축의 역사에서 발췌된 이 실례들은 현재의 건축경향, 도시와 시골, 여러 다양한 차원의 문화적인 요구를 대표하는 것으로서, 21세기가 시작되는 이 지점에서 앞으로 도래할 새로운 천년의 위상을 일별하게 해 줄 것이다. 아직 초보 단계인 한국의 미술관 문화를 헤아려 볼 때, 우리의 미래를 위해서 우리가 어디에 우선해야 할 것인가를 생각하게 하는 이번 전시는 민족미술의 보고이자 역사의 공간인 우리 미술관을 어떻게 키워나가고 확대해 나가야 할지에 대해 곰곰 생각하게 하는 계기가 될 것이다. ■ 국립현대미술관

■ 참여건축가 및 미술관

안도 타다오(일본)_포트워스 현대미술관_포트워스, 텍사스, 미국_1997~2002 마리오 보타 (스위스)_샌프란시스코 현대미술관_샌프란시스코, 캘리포니아, 미국_1989~95 산티아고 칼라트라바 (스페인)_밀워키 미술관_밀워키, 위스콘신, 미국_1994-2001 데이비드 치퍼필드 (영국)_베를린 노이에스 박물관(계획안)_베를린, 독일_1997년 2차 설계 경기 당선작_1997년 이후 노먼 포스터 (영국)_카레 다르_님, 프랑스_1984~92 프랭크 O. 게리 (미국)_빌바오 구겐하임 미술관_빌바오, 스페인_1991~97 조르지오 그라시 (이탈리아)_베를린 노이에스 박물관 (계획안)_베를린, 독일_1994년 1차 설계 경기 당선작 비토리오 그레고티 (이탈리아)_마누엘 살가도 (포르투갈)_벨렘 문화센터, 리스본, 포르투갈_1988~93 자하 하디드 (영국)_현대미술센터_신시내티, 오하이오, 미국_1998~ 자크 헤르조크_피에르 드 뫼롱 (스위스)_테이트모던 갤러리, 런던, 영국_1994~2000 스티븐 홀 (미국)_벨뷰 미술관_벨뷰, 워싱턴, 미국_1997~2000 요제프 파울 클라이후에스 (독일)_시카고 현대미술관_시카고, 미국_1991~96 렘 쿨하스 (네덜란드)_예술 미디어 센터(ZKM)_카를스루에, 독일_1989년 설계 경기(1등작)_최종 디자인 1991 리카르도 레고레타 (멕시코)_몬테레이 현대미술관 (MARCO)_몬테레이, 누에보 레온, 멕시코_1989~91 다니엘 리베스킨트 (독일/미국)_유대인 미술관_베를린, 독일_1989~99 리처드 마이어 (미국)_장 폴 게티 미술관_로스앤젤레스, 캘리포니아, 미국_1984~97 호세 라파엘 모네오 (스페인)_스톡홀름 미술·건축박물관_스톡홀름, 스웨덴_1991~98 후안 나바로 발데베그 (스페인)_알타미라 박물관_산티야나 델 마르, 스페인_1995~ 장 누벨 (프랑스)_카르티에 현대미술재단_파리, 프랑스_1991~94 렌초 피아노 (이탈리아)_바이엘러 미술관_바젤 인근 라이헨, 스위스_1992~97 알도 로시 (이탈리아)_보네판텐 미술관_마스트리히트, 네덜란드_1990~95 알바로 시자 비에이라 (포르투갈)_갈리시안 현대미술센터 (CGAC)_산티아고 데 콤포스텔라, 스페인_1988~93 오스발트 마티아스 웅어스 (독일)_함부르크 미술관 현대미술 갤러리_함부르크, 독일_1986-96 로버트 벤투리_데니스 스콧 브라운 (미국)_샌디에이고 현대미술관_라호야, 캘리포니아, 미국_1986-96 페터 춤토어 (스위스)_브레겐츠 미술관_브레겐츠, 오스트리아_1990-97

■ 부대행사

학술발표회_새로운 문화메카로서의 미술관의 역할 - 기무사터 서울분관 설립, 석조전 동관 인수 관련 내용_미술관의 사회학적, 문화사적, 도시계획적인 분석 및 접근 발표자_김용승_박신의 질의자_김승귀_하계훈 장소_국립현대미술관 소강당 / 일시_2005_0624_02:00pm ~ 05:00pm

전시설명회_전시 기간 중 매주 금, 토, 일요일 (1일 2회, 14:00, 16:00)_제1전시실

Vol.20050617c | 새로운 세기, 새로운 미술관展